David Christoffel se demande si le soin qu’il met à écouter les lieux avant de s’y exprimer n’amplifie la précarité toujours plus inquiétante de ses dires. Et si sa poésie est souvent amenée à commenter les situations d’énonciation compliquées qu’elle invente artificiellement, c’est aussi parce qu’elle espère trouver dans la poésie un terrain de jeu assez ouvert pour sortir la parole libre des alcôves, refuges, chambres d’échos et autres studios capitonnés où elle est invitée à se privatiser. Là-dessus, la musique lui est d’un secours tout relatif. Dans la mesure où ses opéras parlés et performances ne résolvent pas tout à fait l’ensemble des problèmes relevés au fil de ses poèmes. Et si ses conférences et émissions de radio semblent elles-mêmes s’inscrire sous le régime de la prolifération, à vouloir traiter des conséquences de fond et de forme des duretés politiques qui enserrent les expressions, c’est sûrement à cause du sentiment indépassé que, malgré tous ces efforts, les horizons des discours sont toujours et encore bien trop monotones.